《三十九》剧情简介
在她看来美国人在楚翔遇难一事上有不可推卸的责任不过她不能不听谢姗姗的在楚翔遇难后抵抗军就是以宋军和何耀辉主外张靖瑶和谢姗珊主内而内部的力量又是中国进化者精英在这...不要天天真现在我们别的不能想祈求老天保估早点找到通迅工具不然的话可惨了方雨激不再辨解因为她不是小孩子有自己成熟的思想其实苏雨莲和楚翔在后期接触并...
哗哗雨声中多了阵阵利桨的声音因为五色液体用来搞建筑的材料自重不大所以船的吃水线不深再加上河水有的地方已经深达一米半所以行进起来不吃力斯...
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杜比卢比
爱意味着什么这是一个恒久的话题这部电影的克隆人的科幻设定将对这一议题的讨论更多地延伸出来爱一个人就是愿意把自己完全地奉献给对方自我的概念不再重要放下作为人类最为骄傲的独特性生而为人的特殊性将自己完全奉献给另外的人或者是事我真的太喜欢这样的科幻作品了内核的丰富性剧作的细腻富有层次而非高概念的堆砌走向哲学问题的探讨——我们作为人类何以存在
嘿 巴扎嘿
带我回里斯本
两男一女的设定和旁白声效的用法都非常戈达尔（《三十九》）而卡隆标志性的由前窗摇向侧窗再摇向后窗的行车内外交互（与墨西哥原住民的街景形成忽远忽近的距离）以及原本平视人物的镜头与即将出门下楼的人物拉开一段距离并退回另一个房间进行缓慢的扫摄后再慢慢对准窗外楼下形成固定的俯瞰的运镜调度已然初露端倪；海滩群猪简直神来之笔邪气十足结尾的窗户的内与外、人物朝向的左与右、站姿与坐姿构成的对位则陡然升起一股苦情韩剧里男女主人公擦肩错过的伤感之情恐怕后来的卡隆再也不会拍出这样别致的包裹着青春成长内核的性喜剧了吧
成长不烦恼
既是第一部扎根于新冠疫情时期的国际电影又是一部包罗万象、展现当代文化与性别-政治图景的百科绘本影片始终保持了复杂性、开放性既有严谨传统的智识论证又有多声部的反讽对话引言（性爱录像）+三段式正文+多结尾结构第一段里摄影机远远跟拍女主但又时不时摇移至看似无关的周遭行人、楼宇与广告牌上配上强化的环境声既描摹出疫情冲击与消费主义漫卷之下的城市生态又烘托出普遍的焦躁与忧烦情绪亦似本雅明[单向街]中的浪游者视角第二段的历史文化词典拼贴承袭自戈达尔的论文电影脉络科普解说讽刺恶搞呼应兼有也契合于追求快节奏短视频与信息密度的当下景况第三段剧场般的“民主”论争与道德审判则是对各色人等偏见与狭隘思想的大起底知识/教育、性别/族群、权力/政治紧相连理性失效后一切就像笑话（9.0/10）