《一路向西王李丹》剧情简介
快到孟村出口突然吱嘎越野车打着滑刹停了张红兵正被车内逐渐提升地温度陶醉的飘飘欲仙砰紧急刹车让他的脑袋在副驾驶座后背上狠狠磕了一下他猛然醒过来啊怎么了...楚翔准备退出去突然视频上有个熟悉的脸孔闪过楚翔猛地一个激灵他两步蹿到微型电视前只见正被围着干的那个女主角像极了刚被他杀死的T3她手脚被缚在床上脸色...
谢姗姗打量两眼心里开始后悔特别是听到后面的门啪的一声锁上了她有些着急：别锁门我还是到外面等吧你们称好米给我就是一直在后...
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飞出个未来
没有歇斯底里的情绪对话寥寥和父亲关系亲密的母亲和父亲关系疏离的儿子和小康父亲几乎没有关系的买表女子三个人三种孤独一路向西王李丹其实都是源自归属感的丧失影片最后父亲“再现”用雨伞勾起湘琪被盗走衣物的空行李箱优雅的样子和影片刚开始叫儿子吃饺子得不到回应的样子差别类比台湾和巴黎的距离但摩天轮前的父亲出现在巴黎又怎么样了呢他无法给异乡人带来安慰也无法回到空虚妻子的身边他人的死亡有时恰恰沦为个体孤独的投射点别管多少种孤独父亲的“重生”消解掉了孤独的差异它们本质上都一样———可以生活下去但很无聊
白球water
托马斯在湖边喂天鹅 特雷莎和萨比娜两个人在画室里相互追逐着拍照 还有一段黑色的长镜头 关于苏联入侵捷克的历史 是我印象比较深的几个镜头 当太阳西下时 两人带着生活了多年的老狗漫步 这就是爱情吧 但是对于共产主义的批判也大量的充斥着电影的主题
山姆爱太阳
可能是安哲最苍白的一段旅程糟糕的是他始终自以为宏大侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地）一路向西王李丹也不是追寻的方式而是安哲错估了观众同他一起重复凝视和迷失在风景中的耐性和决心但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关除了第一个镜头黑雨伞和列宁雕塑几乎很少用到大景别调度这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望
